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    • Introducción – Las tres edades de la música occidental
    • Introducción – Las tres edades de la música occidental (1ª ed. julio de 2013)
    • La música en la Edad Media
      • Unidad 1 – El canto gregoriano y el origen de la notación musical
      • Unidad 2 – La composición monódica medieval
      • Unidad 3 – De las primeras polifonías al ars antiqua
      • Unidad 4 – El ars nova y el pitagorismo musical
    • La música en el Renacimiento (s.XV-XVI)
      • Unidad 5 – Suavitas y humanismo en el siglo XV
      • Unidad 6 – Música sacra y religión en el siglo XVI
      • Unidad 7 – La música profana en el Renacimiento
    • La música en la era Barroca
      • Unidad 8 – El bajo continuo y el estilo moderno
      • Unidad 9 – Ópera y política en el siglo XVII
      • Unidad 10 – La música instrumental barroca
      • Unidad 11 – La era de los castrati y del concierto barroco
      • Unidad 12 – Evolución del estilo antiguo durante el Barroco
    • El estilo galante y el Clasicismo musical
      • Unidad 13 – El estilo galante y la emergencia de la burguesía
      • Unidad 14 – Géneros y corrientes del Clasicismo musical
      • Unidad 15 – Ópera, reforma y Clasicismo
    • Romanticismo y Nacionalismo musical
      • Unidad 16 – Liberalismo y Romanticismo en Francia
      • Unidad 17 – Nacionalismo y Romanticismo en los estados germánicos
      • Unidad 18 – Ópera y Risorgimento en Italia
      • Unidad 19 – La música del futuro y el drama musical
      • Unidad 20 – Músicas populares urbanas y nacionalismo musical
      • Unidad 21 – Nacionalismo y cosmopolitismo en la música rusa
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    • La música en la primera mitad del siglo XX: vanguardismo y cultura de masas
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      • Unidad 29. La primera revolución del sonido y la música popular
    • Vanguardia y música popular desde la Guerra Fría hasta nuestros días
      • Unidad 30 – El dodecafonismo y la utopía de la música absoluta
      • Unidad 31 – Modernismo y Realismo socialista en la URSS
      • Unidad 32 – Serialismo, experimentalismo y Guerra Fría
      • Unidad 33 – La segunda revolución del sonido, del rock a la electrónica
      • Unidad 34 – La composición musical en la era de los mass media
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    • La música en el Renacimiento (línea de tiempo)
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    • Romanticismo y Nacionalismo en la música (línea de tiempo)
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Las Tres Edades de la Música Occidental

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      • Unidad 28 – Música y política en el periodo de entreguerras
      • Unidad 29 – I Revolución del sonido, música popular y jazz
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      • Unidad 33 – II Revolución del sonido: del rock a la electrónica
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      • Unidad 35 – La era del sonido y la automatización
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Las Tres Edades de la Música Occidental

  • Análisis, barroco

Un rondeau de Marin Marais (análisis)

El rondó (rondeau) es una forma musical de origen francés elevada al rango de danza cortesana por el compositor y bailarín Jean-Baptiste Lully . El género alcanzó en Francia un icónico estatus tanto en la música escénica (arias y danzas)…

Continuar leyendoUn rondeau de Marin Marais (análisis)
  • rflarrinoa
  • enero 30, 2015
  • 1 comentario
  • Análisis, barroco

Un rondeau -Les sauvages- de Rameau (análisis)

El rondó (rondeau) es una forma musical de origen francés elevada al rango cortesano por el compositor y bailarín Jean-Baptiste Lully. El género alcanzará en Francia un icónico estatus tanto en la música escénica (arias y danzas) como en la…

Continuar leyendoUn rondeau -Les sauvages- de Rameau (análisis)
  • rflarrinoa
  • enero 26, 2015
  • 3 comentarios
  • Análisis, clasicismo

Schubert – Variaciones sobre «La trucha» (análisis)

Las variaciones —una forma musical que cuenta con una tradición que se remonta al menos hasta las diferencias y disminuciones del Renacimiento— gozaron de un consolidado estatus en el periodo que denominamos Clasicismo. Construidas en ocasiones como obras independientes —especialmente…

Continuar leyendoSchubert – Variaciones sobre «La trucha» (análisis)
  • rflarrinoa
  • enero 24, 2015
  • 6 comentarios
  • Análisis, clasicismo

Rossini – Obertura de El barbero de Sevilla (análisis)

La forma de sonata sin sección de desarrollo fue el modelo formal más empleado por los compositores de ópera italiana de finales del siglo XVIII y principios del XIX para la composición de sus oberturas. Gioachino Rossini, compositor cuya música…

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  • rflarrinoa
  • enero 18, 2015
  • 9 comentarios
  • clasicismo

El estilo turco en la música de Mozart

Tras afianzar su estatus aristocrático en Francia a lo largo del siglo XVII y expandirse internacionalmente desde principios del XVIII a través de la música de tecla, el rondó acabó consolidándose como una de las formas musicales más importantes y…

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  • rflarrinoa
  • enero 16, 2015
  • 8 comentarios
  • Análisis, barroco

Tres sonatas barrocas sobre La Monica

El desarrollo del bajo continuo a principios del siglo XVII tuvo como efecto colateral el acceso al circuito editorial musical de una nueva clase de instrumentistas que hasta entonces habían permanecido prácticamente excluidos: nos referimos a los virtuosos de instrumentos…

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  • rflarrinoa
  • diciembre 8, 2014
  • 6 comentarios
  • Análisis, barroco, renacimiento

Tres obras para tecla sobre La Monica

El asunto de la muchacha que no quiere ser monja (o de la monja que se lamenta de serlo) cuenta con una larga tradición literaria, musical e iconográfica que arranca desde la Edad Media y se prolongó durante todo el…

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  • rflarrinoa
  • diciembre 6, 2014
  • 3 comentarios
  • Análisis, barroco, renacimiento

Dos tablaturas para laúd sobre La Monica

En 1576, publicó bajo el título Recueil des plus belles et excellentes chansons en forme de voix de ville el compositor Jehan Chardavoine una antología de canciones monódicas que constituye una fuente única e inestimable del folclore musical francés del…

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  • rflarrinoa
  • diciembre 2, 2014
  • 2 comentarios
  • Análisis, barroco

Un pasacalle de Jean-Baptiste Lully (análisis)

La chacona y el pasacalle tuvieron orígenes distintos, pero a lo largo del siglo XVII sus trayectorias fueron convergiendo. El pasacalle, surgido como una breve fórmula guitarrística, acabó asimilando los procedimientos de repetición y variación característicos de la chacona hasta…

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  • rflarrinoa
  • noviembre 21, 2014
  • 1 comentario
  • Análisis, romanticismo

Un minueto secreto de Robert Schumann (análisis)

El minueto es una forma de danza barroca de origen francés, la única de las danzas barrocas que sobrevivieron a este periodo y que llegó a convertirse en un elemento fijo de algunos géneros más característicos del Clasicismo, como fueron…

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  • rflarrinoa
  • noviembre 5, 2014
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Análisis de un introito gregoriano (II): Puer natus estAnálisis de un introito gregoriano (II): Puer natus estagosto 9, 2021

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