| Línea de tiempo del Romanticismo y Nacionalismo musical |
La liquidación gradual de las relaciones feudales características del Antiguo Régimen se reflejaron también en la dinamización de la vida musical europea, dominada por tres principales centros musicales: Francia, los países germánicos e Italia. Convertida en el principal centro musical de la época, París experimentó un auge de la grand opéra y el ballet romántico, atrayendo a destacados artistas extranjeros como Rossini, Liszt, Paganini y Chopin (Unidad 16).
|
Recursos
Unidad 16. Liberalismo y Romanticismo en Francia
|
En la órbita germánica, algunos sectores musicales mostraron reticencias hacia las modas extranjeras francesas e italianas. Compositores como Mendelssohn y Schumann abogaron por preservar la identidad nacional, defendiendo la continuidad de la tradición instrumental vienesa y su conexión con una herencia que tuvo en Bach y Beethoven sus principales referentes (Unidad 17).
|
Recursos
Unidad 17. Nacionalismo y Romanticismo en los estados germánicos
|
Italia, sumida en las tensiones políticas del Risorgimento y sometida a una estricta censura artística, reafirmó su posición como la principal suministradora internacional de ópera, con Verdi emergiendo como su figura central del siglo (Unidad 18).
|
Recursos
Unidad 18. Ópera y Risorgimento en Italia
|
La superación de los aspectos más idealistas del Romanticismo se evidenció tras las Revoluciones de 1848, con un enfrentamiento cada vez más explícito en el ámbito germánico entre la Nueva Escuela Alemana, partidaria de Berlioz, Wagner y Liszt, y los clasicistas, con Brahms como su principal representante tras el fallecimiento de Mendelssohn y Schumann (Unidad 19).
|
Recursos
Unidad 19. La música del futuro y el drama musical
|
Este período también vio la plasmación musical de los idearios nacionalistas, en un contexto de renovado interés por las tradiciones populares y el despegue del mercado de la música popular, ejemplificado por la parlour music y la emergencia de figuras como Stephen Foster en los Estados Unidos (Unidad 20).
|
Recursos
Unidad 20. Músicas populares urbanas y nacionalismo musical
|
Durante el reinado de Alejandro II, las reformas económicas y sociales revitalizaron la sociedad civil rusa, incluida la actividad musical. Chaikovski y el Grupo de Los Cinco lograron posicionar la música rusa en los circuitos internacionales. A pesar de las diferencias en sus enfoques respecto a la tradición occidental, estos compositores compartieron un objetivo común: establecer una tradición musical auténticamente rusa, fundamentada en el folclore nacional (Unidad 21).
|
Recursos
Unidad 21. Nacionalismo y cosmopolitismo en la música rusa
|
La humillación sufrida por Francia en la guerra franco-prusiana (1870-71) impulsó una renovación de la música nacional, reorientándola hacia la búsqueda de una identidad propia. Compositores como Saint-Saëns y César Franck compartieron el deseo de establecer una tradición instrumental francesa que pudiera rivalizar con la alemana. Sin embargo, sus diferentes perspectivas sobre el wagnerianismo provocaron enfrentamientos (Unidad 22).
|
Recursos
Unidad 22. La música francesa tras la caída del II Imperio
|
Las últimas décadas del siglo XIX vivieron una edad de oro de la música sinfónica, en un período en que la música instrumental gozó de un prestigio sin precedentes. La consolidación de las temporadas de conciertos permitió la fundación de grandes orquestas sinfónicas, así como la emergencia de un nuevo repertorio firmado por autores como Anton Bruckner, Richard Strauss y Gustav Mahler (Unidad 23).
|
Recursos
Unidad 23. La era de las grandes orquestas
|
| La música en la primera mitad del siglo XX |