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Etiqueta: forma sonata

  • El Concierto de Aranjuez en tres musicogramas

    Concierto de Aranjuez – Joaquín Rodrigo

    El Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo ostenta el honor de ser la obra de música clásica española –así como el concierto para guitarra y orquesta– más interpretada a escala mundial. Estrenado en 1940 en el Palau de la Música de Barcelona por Regino Sainz de la Maza, alcanzó en apenas una década una notable difusión internacional, aunque su popularidad excedió todos los límites cuando su Adagio –versionado por Miles Davis en su álbum Sketches of Spain (1960)– se convirtió en un éxito planetario.

    En este artículo resumiremos las trayectorias del compositor y de su concierto antes de proceder al análisis de esta obra en tres musicogramas diseñados con motivo de la interpretación de esta obra en Albacete por la Orquesta Nacional de España en 2023, en celebración del cuarenta aniversario del programa Cultural Albacete.

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  • Decadentismo, homosexualidad y forma musical en la Sinfonía nº6 de Chaikovski

    Piotr Ílich Chaikovski – Sinfonía nº 6 «Patética»

    Las sinfonías de Piotr Ílich Chaikovski —especialmente las tres últimas— se han mantenido durante más de un siglo y hasta nuestros días entre las páginas más populares del gran repertorio sinfónico. Pese a ello, la música chaikovskiana ha soportado una tradición crítica que ha menospreciado tanto su concepción formal como el protagonismo que la melodía ejerce dentro de su estilo musical.

    En este artículo discutiremos los vínculos entre la obra chaikovskiana, el decadentismo y la homosexualidad en el contexto del fin de siglo XIX tomando como referencia su última sinfonía —la Sinfonía nº 6, «Patética»— y analizando en detalle el primero de sus cuatro movimientos. También discutiremos algunas célebres tesis emitidas acerca de estos temas por dos influyentes musicólogos del siglo XX: Theodor Adorno y Susan McClary.

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  • Tres números de Las bodas de Fígaro

    Mozart – Las bodas de Fígaro

    Las bodas de Fígaro se sitúa (según estadísticas consultadas en operabase.com en 2022) entre las diez óperas más representadas en nuestros días, prácticamente a la par que otra ópera bufa, El barbero de Sevilla de Rossini. Ambas se basan en sendas obras de teatro pertenecientes a la «trilogía Fígaro» de comedias de Beaumarchais, protagonizadas por el célebre barbero sevillano.

    En esta entrada estudiaremos las principales características de la ópera bufa tomando como referencia tres números de Las bodas de Fígaro: su obertura, el aria «Voi che sapete» y el sexteto del Acto III.

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  • Sinfonía nº 2 «Resurrección» de Mahler (análisis)

    Mahler – Sinfonía nº2 dirigida por Leonard Bernstein

    El 24 de noviembre de 1963 Leonard Bernstein dirigió la Sinfonía nº2 de Gustav Mahler junto a la Filarmónica de Nueva York en un concierto emitido por la cadena CBS como homenaje póstumo al presidente John F. Kennedy, asesinado en Dallas dos días antes.

    Frente a otras opciones más obvias —como el Réquiem de Verdi dirigido por Eugene Ormandy o el Réquiem alemán de Brahms—, Bernstein apostó por la obra de un compositor prácticamente olvidado durante medio siglo. En esta entrada ofreceremos una introducción a esta magna sinfonía y un análisis detallado de su primer movimiento.

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  • La Sonata para violín de César Franck y el wagnerianismo en Francia (análisis)

    César Franck – Sonata para violín y piano en La mayor

    La Sonata para violín y piano en La mayor del compositor belga nacionalizado francés César Franck, compuesta y estrenada en 1886, es una de las obras de cámara más interpretadas en su género. Es también uno de los productos musicales más brillantes del ars gallica, movimiento francés que transformó el panorama musical de este país en unas pocas décadas, abonando el terreno para el nacimiento y desarrollo posterior del Impresionismo musical.

    En esta entrada analizaremos el cuarto movimiento de esta obra, una originalísima forma de sonata monotemática con un delicioso tema principal en forma de canon, y que además constituye el colofón del planteamiento cíclico de esta sonata.

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  • Retórica y dialéctica en la Sinfonía «Heroica» de Beethoven

    Ludwig van Beethoven – Sinfonía nº 3 «Heroica»

    Siguiendo la estela de nuestros artículos dedicados a la forma de sonata —así como a la sinfonía—, dedicamos esta entrada al primer movimiento de una de las sinfonías más rompedoras de la historia de este particular género, así como uno de los ejemplos de forma de sonata más magistrales de su autor: la que conforma el primer movimiento de la Sinfonía nº 3 en Mi bemol mayor, op. 55 «Heroica» de Ludwig van Beethoven.

    Atenderemos a distintos aspectos de esta obra, desde su célebre dedicatoria a Napoleón, algunas polémicas en torno a su forma musical, el inédito protagonismo del ritmo y otras cuestiones relativas a su estructura.

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  • La Sinfonía nº5 de Shostakóvich y la fundación del «gran estilo» sinfónico soviético

    Dmitri Shostakóvich – Sinfonía nº 5

    La Sinfonía nº 5 de Dmitri Shostakóvich , compuesta y estrenada en 1937, ocupa un lugar muy especial en la historia de la música soviética, al marcar un hito en la concreción del Realismo socialista en términos musicales. Compuesta con el propósito de rehabilitar su figura como compositor tras la severa reprimenda oficial lanzada contra su ópera Lady Macbeth de Mtsensk desde el diario Pravda —periódico oficial del PCUS — el 28 de enero de 1936, la sinfonía supone un retorno parcial a los moldes del Romanticismo sinfónico y un distanciamiento con respecto al ácido modernismo practicado por el compositor hasta la fecha.

    Su primer movimiento —de unos 15 minutos de duración— es una imponente forma sonata con una acentuada retórica que combina una dialéctica heredera del sinfonismo de Beethoven, Chaikovski, Bruckner y Mahler con elementos enteramente personales.

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  • Mendelssohn – Concierto para violín – 1. Allegro (análisis)

    Felix Mendelssohn – Concierto para violín en Mi menor

    El concierto romántico constituye una evolución del concierto clásico, del cual mantiene —con algunas variantes— su estructura formal, con un primer movimiento en forma de concierto-sonata, un segundo tiempo lírico y un tercer movimiento en forma de rondó.

    El Concierto para violín en Mi menor de Felix Mendelssohn es un ejemplo clave en la adaptación del concierto solista al formato romántico, tal como lo cultivarán compositores «clasicistas» como el propio Mendelssohn o Brahms. Su primer movimiento es una forma de concierto-sonata que consagró algunas divergencias con respecto al modelo clásico, posteriormente imitadas por numerosos compositores.

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  • W. A. Mozart – Adagio de la Gran Partita K.361 (análisis)

    W. A. Mozart – Gran Partita (KV 361)

    El tercer movimiento (Adagio) de la Serenata para vientos en Si bemol mayor KV 361, conocida como «Gran Partita», de W. A. Mozart, es una elocuente muestra de la extensión de los principios estructurales de la sonata a géneros aledaños, como el aria instrumental o movimiento lento que suele ocupar la segunda posición en sonatas y sinfonías.

    En esta entrada añadimos un nuevo y singular ejemplo de estudio a nuestra serie de artículos dedicados a la forma sonata .

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  • Introducción a la forma sonata (II)

    Mozart – Cuartetos milaneses

    La forma de sonata es —junto a la fuga— una de las estructuras musicales más prestigiosas de la tradición occidental, donde ha sido omnipresente en la música instrumental —desde la música solista a la sinfónica— a lo largo de un ciclo vital de más de un siglo que cubre aproximadamente desde Haydn hasta Mahler.

    Tras un primer artículo (Introducción a la forma sonata) en el que hemos tratado un marco de referencia básico, profundizaremos en la forma sonata a lo largo de dos nuevos artículos, tomando como referencia los movimientos iniciales de los seis cuartetos milaneses (K.155–160) [1772–73] de Mozart, dedicando el primero de ellos a las estructuras estables (temas) y el segundo a las inestables (transiciones y desarrollos).

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