La fuga en Sol menor BWV 861
La fuga en Sol menor constituye el nº16 del Libro I de El clave bien temperado. Está concebida a cuatro voces y escrita en 4/4, y cuenta con un total de 34 compases.
[spotify id=»spotify:track:3VDWVcNXDPEwsF0AO0w7hf» height=»80″ /]1. El sujeto y su respuesta
La fuga en Sol menor consta de un sujeto (dux) y una respuesta (comes) tonalizada (ver análisis de la Fuga en Do menor BWV 847, 1. El sujeto y su respuesta). Para obtener la respuesta tonal es necesario mutar la primera nota de la respuesta real, que descendería de La a Sol. Gracias a ello, el marco de referencia tonal del sujeto y de la respuesta (tonal) es en ambos casos el formado por las notas Sol y Re.
Sujeto – Respuesta real. La respuesta se iniciaría con la nota La, desvirtuando la unidad tonal del conjunto.
Sujeto – Respuesta tonal. La respuesta se inicia con la nota Sol, reforzando la unidad tonal del conjunto.
2. El contrasujeto
Como ya hemos visto, el contrasujeto -melodía diseñada para acompañar al sujeto, complementándolo y realzándolo- suele entrar acompañando a la respuesta desde la voz que inició la fuga, y suele reaparecer con cada nueva entrada del sujeto.
Además, el contrasujeto debe ser invertible a la octava con respecto al sujeto: Es decir, debe poder situarse por encima o por debajo del sujeto y funcionar de forma igualmente satisfactoria desde el punto de vista musical. O lo que es lo mismo: Tanto el sujeto como el contrasujeto deben servir como bajo de la otra voz.
Sujeto con el contrasujeto en la voz superior.
Sujeto con el contrasujeto en la voz inferior.
3. Estructura de la fuga
A diferencia de la Fuga en Do menor BWV 847, las entradas del sujeto de esta fuga se producen formando bloques: Es decir, entradas sucesivas de dos o más series de sujetos (y/o respuestas) en una misma tonalidad, o alternando una tonalidad cualquiera con la de su respectivo V grado, emulando el esquema sujeto/respuesta.
Esta fuga presenta cuatro bloques bien definidos:
- Bloque I en Sol menor (cc.1-8). Formado por cuatro entradas, correspondientes a cada una de las cuatro voces. Entradas de un primer par sujeto/respuesta en la contralto y la soprano, seguidas de una breve transición (c.4) y la entrada de un segundo par sujeto/respuesta en el bajo y el tenor.
- Bloque II en Si♭ mayor (cc.12-18). Formado por cinco entradas: Un par sujeto/respuesta en la contralto y el bajo, seguida de una entrada en la soprano y de un primer estrecho (entradas solapadas) entre el bajo y la contralto.
- Bloque III en Do menor (cc.20-24). Escrito a tres voces y formado por tres entradas: Las dos primeras (bajo y soprano) en Do menor y la tercera, en Sol menor a modo de respuesta, en la contralto. Esta tercera entrada puede ser considerada el fin del Desarrollo y el inicio de la sección de Retorno a la tonalidad principal.
- Bloque IV en Sol menor (cc.28-34). Formado por cinco entradas: Las tres primeras (soprano, tenor y bajo) forman un denso segundo estrecho. Tras un compás de transición, la contralto y el tenor realizan las dos últimas entradas del sujeto dando fin a la fuga.
La transición entre los bloques I y II (cc.8-11) consiste en un proceso cadencial conclusivo en Sol menor (que cerraría la Exposición), seguido de una modulación y cadencia en la nueva tonalidad (Si♭ mayor).
La transición entre los bloques II y III (c.19) se reduce a un compás de carácter modulante.
Solo en la transición entre los bloques III y IV (cc.24-27) encontramos un verdadero episodio, entendido como un segmento musical con cierta entidad contrapuntística y armónica: Aquí, las voces superiores (soprano y contralto) mantienen un diálogo imitativo sobre un bajo que realiza una progresión monótona basada en el segmento final del sujeto. La progresión reproduce un modelo quinta ascendente de tipo IV-I en las regiones del V menor (Re), el relativo (Si♭) y la tonalidad principal (Sol).
4. Videoanálisis
En el siguiente videoanálisis hemos marcado en azul las entradas del sujeto (y de sus respuestas), en rojo el contrasujeto y la progresión armónica en naranaja.
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