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Etiqueta: canto llano

  • Un aleluya gregoriano y las fuentes para su estudio

    Canto gregoriano – Aleluya Assumpta est Maria

    En esta entrada abordaremos el estudio de un canto llano específico —el Aleluya «Assumpta est Maria in caelum»—, de forma que nos sirva para utilizar algunas de las magníficas y completísimas fuentes que podemos encontrar de forma gratuita en Internet para el estudio de este maravilloso repertorio musical.

    Aprovecharemos la ocasión para analizar musicalmente esta pieza y conocer así mejor las características de este género gregoriano: el Aleluya (o Alleluia).

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  • Un retablo de Juan de Nalda y el nacimiento de la notación musical

    Juan de Nalda – Tabla de la Misa de San Gregorio

    La Tabla de la Misa de San Gregorio de Juan de Nalda (finales del siglo XV) ilustra el milagro del sangrado de la hostia, obrado cuando el pontífice pidió una señal divina para convencer a un fiel que dudaba de la doctrina de la transubstanciación .

    La presencia en el altar de lo que parece una partitura —un anacronismo, dado que estas aparecieron tres siglos después del reinado del papa— alude a otro importantísimo mito ligado a este Padre de la Iglesia: la invención del repertorio musical que lleva su nombre, el canto «gregoriano». Este artículo procede de una charla ofrecida por el autor en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid en octubre de 2020.

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  • Un conductus monódico: «Natali regis glorie»

    Conductus medieval

    Si atendemos a los códices musicales de los siglos XII y XIII, el conductus se revela —junto con el organum— como uno de los géneros musicales más característicos de este periodo. Nacido como un modesto canto procesional, acabó convirtiéndose en uno de los arquetipos fundamentales de la composición polifónica medieval.

    En este artículo indagaremos los orígenes de este género tomando como ejemplo el conductus monódico «Natali regis glorie», incluido en un manuscrito de origen normando-siciliano del siglo XII.

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  • Análisis de un himno latino (Pange lingua gloriosi)

    Himnos gregorianos – Pange lingua gloriosi

    El himno ocupa un lugar muy peculiar en el repertorio gregoriano. A diferencia de los cantos principales de la misa y del oficio, los textos de los himnos no proceden de los salmos, ni sus melodías tienen su origen en la recitación, sino que son composiciones originales cuyos autores están, en muchos casos, identificados.

    La estructura estrófica del himno, su métrica regular —frente a la irregularidad del versículo gregoriano— y el estilo silábico de sus melodías lo convierten en el género más llano y accesible del repertorio gregoriano. En este artículo estudiaremos este género tomando como muestra uno de sus ejemplos más célebres, el himno «Pange lingua gloriosi».

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  • Josquin – Misa Pange lingua – Kyrie (análisis)

    Josquin Desprez – Missa Pange lingua

    La Missa Pange lingua [ca.1515] del compositor flamenco Josquin Desprez no solo puede considerarse el testamento musical del autor —fue la última de sus 16 misas—, sino también uno de los ejemplos más célebres de la técnica de composición denominada «paráfrasis». Esta técnica construye el tejido polifónico tomando como base una melodía preexistente. La melodía tomada como punto de partida en esta misa es el himno gregoriano «Pange lingua», que hemos analizado en esta entrada.

    En este tercer artículo dedicado al Kyrie —la primera sección de la misa polifónica— estudiaremos la aplicación de esta técnica en la Missa Pange lingua de Josquin, e indagaremos en la recepción y difusión de la obra a lo largo del siglo XVI.

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  • El gradual «Requiem aeternam»

    Gradual Requiem aeternam – canto gregoriano

    En este segundo artículo dedicado a la familia de graduales «Iustus ut palma» (ver el primero), analizaremos un nuevo ejemplo perteneciente a su misma familia. Se trata del gradual perteneciente a la misa de difuntos («Requiem aeternam»).

    La comparación entre este gradual y «Iustus ut palma» servirá para indagar en los mecanismos compositivos propios de la tradición oral del canto gregoriano, en una de sus facetas más sorprendentes: la melodía tipo.

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  • El gradual «Iustus ut palma»

    Gradual gregoriano

    El Gradual es el canto de la misa católica que se entona después de la Epístola y precede al canto del Aleluya. Los cerca de 90 graduales que conforman el misal medieval se sitúan en uno de los estratos más antiguos del canto gregoriano.

    En este artículo nos aproximaremos a este género a partir de un gradual que da nombre a toda una familia de graduales («Iustus ut palma»), y que nos servirá para ilustrar, a lo largo de una breve serie de artículos, uno de los procedimientos compositivos propios de la tradición oral más sorprendentes: la melodía tipo.

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  • Análisis de un introito gregoriano (I): estilo y modalidad

    Introito gregoriano

    El introito es el canto que abre la misa gregoriana. La primera mención a este canto conservada procede de principios del siglo VIII, aunque también se ha citado al papa Celestino I (s. V) como artífice del mismo, al haber ordenado «el canto de salmos antifonales antes de las ofrendas de la misa».

    En este artículo aprenderemos a analizar un introito gregoriano, estudiaremos el sistema modal que los gobierna y tomaremos como ejemplo el introito de la misa nocturna de Navidad: «Dominus dixit ad me».

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  • El llanto de la madre – Ocho siglos de Stabat mater

    Stabat mater – tradición musical

    “La Madre piadosa estaba
    junto a la cruz y lloraba
    mientras el Hijo pendía”

    La primera estrofa del Stabat mater —recordada aquí en la traducción castellana de Lope de Vega— resume así uno de los textos religiosos más y mejor tratados por los compositores de todos los tiempos, y cuyos más de ocho siglos de turbulenta historia repasaremos en este videoartículo.

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  • Música y liturgia en la misa medieval

    Ensemble Gilles Binchois – Dominique Vellard

    Este videoartículo toma como punto de partida la grabación de un concierto ofrecido por el Ensemble Gilles Binchois dirigido por Dominique Vellard en los Encuentros Internacionales de Música Medieval de Thoronet en el año 2002, y retransmitido por el canal mezzo, especializado en música clásica.

    En este concierto se interpretó la práctica totalidad del canto correspondiente a una misa que podría haber sido celebrada en algún momento de la segunda mitad del siglo XIV durante la festividad de la Asunción de la Virgen (15 de agosto) y en la que se habría incluido la Messe de Nostre Dame (misa de Nuestra Señora) de Guillaume de Machaut, el compositor más relevante del ars nova .

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