Segundo movimiento. Andante
El segundo movimiento (en Do mayor) tiene forma de tema y variaciones. Consta de una Tema, cuatro Variaciones y una Coda.
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El Tema es una sencilla melodía en corcheas en forma lied (||: a1 (8 cc.) SC :||: b (4 cc.) SC | a2 (4cc.) CP :||) donde a’ tiene un vago aire de recapitulación/conclusión de a. No obstante, a partir de ahora -y para simplificar el análisis- nos referiremos a la primera sección (a1) simplemente como a y a la segunda (b | a2) simplemente como b, con lo que trabajaremos con una estructura tipo (||: a :||: b :||).
A lo largo de la serie de variaciones -incluida la exposición del tema-, el compositor evitará a menudo las repeticiones literales, incorporando leves (o no tan leves) variaciones dentro de cada variación. En estos casos, nos referiremos a la estructura resultante como sigue.
Tema (Do mayor): | a (8 cc.) SC | a’ (8 cc.) SC | b (8 cc.) CP | b’ (8 cc.) CP | (32 cc.)
La exposición del tema cuenta con un a en piano y un a’ en pianissimo, con la intención de preparar la sorpresa/susto del acorde de dominante en forte situado justo al final de a’.
La Variación 1 realiza repeticiones literales de ambas secciones (||: a :||: b :||), mientras la cuerda lleva el tema, los primeros violines (más la flauta en la 2ª semifrase de a) realizan una elegante contramelodía/respuesta.
La Variación 2 está subtitulada en la partitura como «minore» (menor). Se trata de una convención muy consolidada en la forma «Tema y variaciones», consistente en incluir, hacia la mitad de la serie de variaciones, una o varias variaciones en modo menor, y que ofrezcan un mayor contraste tonal con el tema original. En este caso, Haydn sobrepasa esta convención convirtiendo a esta variación en una especie de breve Desarrollo, conduciéndolo por una secuencia de tonalidades que incluye no solo Do menor, sino también su relativo Mi♭ mayor (III) y Fa menor (IV), antes de retornar a Do a través de una semicadencia amplificada mediante un acorde de sexta aumentada y un breve pedal de dominante (análisis de un extracto armónico).
La estructura de esta variación se aparta igualmente del plan métrico original, adoptando la forma ||: a (8 cc.) :|| b (14 cc.) | puente (4 cc.) |, en la que a introduce la tonalidad de Do menor y concluye en el relativo. Tras la variación, un breve puente (melodía de los violines) sirve para enlazar suavemente con la siguiente variación.
La Variación 3 retorna a la tonalidad de Do mayor («maggiore») y a la estructura armónica del tema original, y evita a su vez las repeticiones literales. En esta variación toman el protagonismo las maderas -primero el oboe, luego también la flauta- que desarrollan un tema musical nuevo mientras la cuerda conduce el tema principal. La instrumentación de la sección confiada el oboe (con éste y los violines llevando semicorcheas repetitivas en staccato) evocan a la «gallina» que protagonizó otra célebre sinfonía de Haydn.
La «gallina» de la Sinfonía nº83 (1er mov.) [1785] de Franz Joseph Haydn.
La «gallina» de la Sinfonía nº94 (2º mov.) [1791] de Franz Joseph Haydn.
La Variación 4 enmarca mediante sendos tutti (en las secciones a y b’) una elegante variación del tema protagonizada por los violines en las secciones centrales (a’ y b).
La Coda, estructurada en pequeñas secciones de | w (4 cc.) | x (2 cc.) | y (8 cc.) | z (4 cc.) | tiene como cometido principal prolongar la tónica: w mediante un pedal superior de tónica que concluye en un acorde de séptima disminuida en función de VII/V; x como V; y como pedal inferior de tónica sobre el que se superponen inquietantes armonías mientras suena una última reminiscencia del tema; y z como acorde de tónica final.
TEMA | a | a’ | b | b’ | Do mayor
| 8 SC | 8 SC * | 8 CP | 8 CP |
*: sorpresa
VAR. 1 ||: a :||: b :||
||: 8 SC :||: 8 CP :||
VAR. 2 Minore (Do menor) ||: a :|| b | + puente |
||: 8 III CP :|| 14 III [iv] i SC | 4 |
VAR. 3 | a | a’ | b | b’ |
| 8 SC | 8 SC | 8 CP | 8 CP |
VAR. 4 | a | a’ | b | b’ |
| 8 SC | 8 SC | 8 CP | 8 CP |
CODA | w | x | y | z ||
| 4 | 2 | 8 | 4 ||
Discretos y aseados intérpretes de lo que parece un instituto estadounidense (ya nos gustaría a nosotros).
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