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Etiqueta: haydn

  • Historia del cuarteto de cuerda (I): origen y consolidación

    Orígenes del cuarteto de cuerda – siglo XVIII

    El cuarteto de cuerda se consolidó en el siglo XVIII como el género de música de cámara más prestigioso de su tiempo. Tras unos oscuros orígenes, su difusión fue impulsada por la industria editorial y el crecimiento de la burguesía, propiciando su consolidación, hasta cristalizar —al final del siglo— en un incipiente repertorio canónico centrado en la obra de Haydn y Mozart.

    En este primer artículo (de cinco) dedicado a la historia del cuarteto de cuerda, trataremos los orígenes de este género y las condiciones sociales y tecnológicas que lo situaron en poco tiempo como uno de los géneros más emblemáticos de la música occidental.

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  • «Tempora mutantur» y las sinfonías teatrales de Joseph Haydn

    Haydn, Sinfonía núm. 64 «Tempora mutantur»

    La sinfonía fue durante el siglo XVIII un género extremadamente versátil que, además de ser utilizado como pieza de concierto, recibió una variedad de usos como complemento instrumental a óperas y oratorios y para realzar una variada gama de ceremonias civiles y religiosas. Entre estos usos, uno de los más desconocidos es el que tiene que ver con el teatro hablado.

    En esta entrada discutiremos el uso teatral de las sinfonías de Joseph Haydn tomando como base un muy completo artículo de Elaine Sisman, así como su Sinfonía núm. 64 en La mayor «Tempora mutantur» (ca. 1774), considerada por esta autora una probable fuente de su música teatral para el Hamlet shakespeariano que, por esas fechas y según diversas fuentes, habría compuesto para la compañía itinerante de Karl Wahr.

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  • Un rondó clásico: el rondó del Trío «Gitano» de Haydn

    Joseph Haydn – Tríos con piano

    El trío para piano, violín y violonchelo constituyó durante el siglo XVIII un formato de música de cámara relativamente ligero. Concebido originalmente casi como una sonata para piano con acompañamiento opcional de violín y violonchelo —la parte de violín doblando la melodía principal y el violonchelo doblando el bajo del piano—, el género mantuvo un discreto estatus hasta que Beethoven emancipara gradualmente a los instrumentos de cuerda en sus tríos, publicados entre 1795 y 1816.

    En esta entrada trataremos este género musical tomando como caso de estudio el rondó «all’Ongarese» (a la húngara) del Trío con piano nº 39 de Franz Joseph Haydn . Las raíces gitanas de esta pieza conectarán así con el artículo Una breve historia de la música zíngara , mientras que el análisis musical se sumará a nuestra serie dedicada al rondó clásico .

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  • Una breve historia de la música zíngara

    Música zíngara y violinistas gitanos de Hungría

    Por música zíngara entendemos la música de los gitanos de Hungría y algunas regiones limítrofes. Caracterizada por un inconfundible exotismo (debido en gran medida a la escala húngara) y por un endiablado virtuosismo instrumental, la música zíngara ha constituido desde sus orígenes un territorio dominado por violinistas que llevaron su instrumento al límite de sus posibilidades, causando la admiración de cuantos pudieron disfrutar de su arte.

    Así, si Franz Liszt alabó el arte incomparable de János Bihari (1764-1827), Jascha Heifetz declaró a Grigoraș Dinicu (1889-1949) el mejor violinista del mundo, mientras otro gran violinista del siglo XX, el británico Yehudi Menuhin, acudió siempre que pudo al club de Bruselas donde actuó durante años su admirado Roby Lakatos (1965).

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  • Haydn – Sinfonía nº 94 – 2. Andante (análisis)

    Sinfonía n.º 94 de Haydn, La sorpresa

    La Sinfonía nº 94 en Sol mayor, llamada «La sorpresa» o «Del golpe de timbal» (en alemán Mit dem Paukenschlag) de Joseph Haydn fue compuesta alrededor de 1791 y es una de sus obras más conocidas. En un artículo anterior hemos analizado el primero de sus movimientos, una forma de sonata con introducción lenta.

    En este segundo artículo analizaremos el movimiento —el segundo— que da nombre a la sinfonía. En efecto, tras un comienzo bastante anodino y con un sencillo tema interpretado con una suavidad que invitaba al bostezo, Haydn preparó un fortísimo tutti (con golpe de timbal incluido) que provocó, no ya «sorpresa», sino más bien un gran susto.

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  • Haydn – Sinfonía nº 94 – 1. Vivace assai (análisis)

    Joseph Haydn – Sinfonía n.º 94 «La sorpresa»

    La Sinfonía nº 94 en Sol mayor, llamada «La sorpresa» o «Del golpe de timbal» (en alemán Mit dem Paukenschlag) de Joseph Haydn fue compuesta alrededor de 1791 y es una de sus obras más conocidas. Debe su nombre, y gran parte de su fama, a su segundo movimiento, en forma de tema con variaciones, debido a que en el mismo, tras un comienzo en piano, se escucha un súbito acorde fortíssimo.

    Estudiaremos en esta ocasión el primer movimiento de esta obra estrenada en el Hanover Square Rooms de Londres el 23 de marzo de 1792, una forma de sonata (tipo 3) con introducción lenta.

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