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Etiqueta: stravinski

  • Estilo y recepción de Carmina Burana, la obra coral más popular del siglo XX

    Carmina Burana – Carl Orff

    Con más de sesenta registros discográficos comerciales, una abundante presencia en bandas sonoras de películas y anuncios de televisión, y cientos de representaciones en todo el mundo cada año, Carmina Burana se ha convertido en la obra sinfónico-coral más popular del siglo XX. Comúnmente despreciada por un influyente sector de la crítica, los ataques vertidos contra ella y su autor al término de la Segunda Guerra Mundial son en sí mismos un revelador testimonio de los dogmas del discurso vanguardista de la posguerra.

    En esta entrada exploraremos las coordenadas estilísticas e ideológicas de esta obra, prestando atención a su génesis, su lenguaje armónico y su recepción.

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  • La fuentes folclóricas de La consagración de la primavera

    La consagración de la primavera – Ígor Stravinski

    Estrenado en 1913, el ballet La consagración de la primavera de Ígor Stravinski es considerado —junto con el Pierrot lunaire de Arnold Schönberg del mismo año— una obra fundacional del modernismo musical del siglo XX. A diferencia de la obra del austríaco, la del ruso se infiltró en la cultura de masas —desde la versión animada de Walt Disney en Fantasia (1940) hasta los «préstamos» de Star Wars—, influyendo de forma decisiva en una generación de compositores de música de cine que incluye a autores como Miklós Rózsa o Bernard Herrmann.

    En esta entrada analizaremos la primera parte de esta innovadora obra prestando especial atención a los materiales folclóricos de los que procede.

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  • Los cantos de sirena del nazismo – Webern y Stravinski ante el III Reich

    Anton Webern y el espionaje

    En 1998, una noticia firmada por la Associated Press desvelaba al mundo que el compositor Anton Webern (1883–1945) había servido al régimen hitleriano como enlace con un agente doble estadounidense. El objetivo de la misión consistiría en robar al gobierno americano información sobre la fabricación de la bomba atómica mediante mensajes codificados en obras dodecafónicas.

    Tomando como pretexto este bulo, repasaremos en este artículo la relación de tres de los compositores más influyentes del pasado siglo —Arnold Schönberg, Ígor Stravinski y Anton Webern— con el que es posiblemente el más oscuro de sus episodios.

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  • Cathy Berberian – La mujer de las mil y una voces

    Cathy Berberian

    El 6 de marzo de 1983 fallecía en Roma por infarto cardiaco una de las artistas más inclasificables del pasado siglo. Al día siguiente estaba prevista su participación en una conmemoración del centenario de la muerte de Karl Marx en la televisión italiana en la que había previsto interpretar La Internacional en el estilo de Marilyn Monroe…

    Cantante, compositora, animal teatral, clown o, como ella prefería definirse, «una mera inventora de inteligentes trucos».

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  • Rimski-Kórsakov y la síntesis del Impresionismo ruso

    Nikolái Rimski-Kórsakov

    Espina dorsal del nacionalismo musical ruso, el genio de Nikolái Rimski-Kórsakov (1844-1908) continúa hoy relativamente oculto tras el enorme perfil de algunos de sus compañeros de generación. Camarada de Balakirev, Músorgsky y Borodin, amigo de Chaikovski y maestro entre otros de Glazunov, Stravinski y Prokófiev, Rimski-Kórsakov constituye el nexo viviente entre dos brillantísimas edades de la música rusa.

    Pese a la magnitud de su legado y a su reconocido talento como orquestador, es tomado frecuentemente por un compositor superficial cuyos principales éxitos (Scheherazade, la Canción India de Sadko o el Capricho español) se debieran únicamente a la eficaz explotación de un exotismo decadente típicamente decimonónico. Lejos de esta imagen, Rimski-Kórsakov demuestra en su obra un desapego por las formas y valores estéticos de su tiempo que lo aproximan más a otros artistas de cambio de siglo como Janáček, Mahler o Debussy.

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