Los quintetos para cuerda op.11 y el minueto del nº5 [1775]
Cuando Luigi Boccherini compuso esta colección de quintetos de cuerda, llevaba ya dos años trabajando como compositor de la capilla al servicio del Infante Luis Antonio de Borbón. En España, el italiano absorbió elementos de la música local, sin que el retiro de los grandes circuitos musicales europeos le impidiera mantenerse en el mercado editorial internacional, gracias a sus contactos con diversos editores en Londres y en París. La contratación de un cuarteto de cuerda estable por parte del Infante propició la incorporación al mismo de Boccherini como violonchelista, instrumento del que fue uno de los más grandes virtuosos de su época.
La obra de cámara de Luigi Boccherini es un reflejo del contexto aristocrático y privado para el que fue concebida. Su producción en este ámbito no solo es notable por su amplitud –con más de 140 quintetos y cerca de 100 cuartetos–, sino también por su influencia. Sus Seis cuartetos op. 2 (1761) son considerados los primeros ejemplos publicados en Viena que pueden recibir con propiedad tal denominación (los cuartetos op.1 y op.2 de Haydn aún no habían sido impresos). Sus cuartetos op. 8 y op. 9 (1768 y 1769), por su parte, desempeñaron un papel fundamental en la consolidación del género en Madrid, influyendo en la obra de compositores activos en la corte española como Gaetano Brunetti, Manuel Canales y João Pedro Almeida, en un entorno en el que la música de Haydn fue también muy conocida y apreciada.
No obstante la importancia de los cuartetos de Boccherini en los primeros estadios de desarrollo de este género, su contribución más singular y duradera se encuentra en el quinteto de cuerda, formato que enriqueció mediante la inclusión de un segundo violonchelo en lugar de la disposición más habitual con dos violas. Los Seis quintetos op. 11, compuestos hacia 1771 y publicados en Londres en 1775, se acojen a este formato, y han pasado a la posteridad por incluir, en el quinto de ellos, el célebre minueto en La mayor. Los quintetos de cuerda de Boccherini ocuparon un puesto fijo en las temporadas estables de música de cámara ofrecidas en París por el violinista Pierre Baillot entre 1814 y 1840 (Séances de quatuors et de quintettes), compartiendo programa con los cuartetos de cuerda de Haydn, Mozart y el primer Beethoven.
La fama del minueto en La mayor de Boccherini parece haber despegado a la par que se desvanecía la celebridad de sus quintetos. La reintroducción de esta pieza en Madrid se produjo en 1877 a través del pianista francés Francis Planté. La edición pianística de Planté alude explícitamente a los célebres conciertos de música de cámara ofrecidos en el Conservarorio de París por Jean-Delphin Alard y Auguste Franchomme desde 1847. Poco después, el minueto se presentó en versión orquestal, alcanzando mayor notoriedad, y así el Teatro Apolo acogió una de las primeras interpretaciones de Boccherini en la ciudad el 4 de mayo de 1879. Poeteriormente, Tomás Bretón, Ruperto Chapí y Enrique Fernández Arbós dirigieron versiones orquestales del minueto, mientras que Isaac Albéniz lo incorporó a su repertorio pianístico en sus giras (Miguel Ángel Marín, «Luigi Boccherini (1743-1805)», Semblanzas de compositores españoles 1, Fundación Juan March, 2012).
Luigi Boccherini – Quinteto de cuerda en Mi mayor, op.11, nº5 – 3. Minueto [1775]. Interpretado por el Ensemble DEVA.
El minueto del Quinteto op.11 nº5
Luigi Boccherini – Quinteto de cuerda en Mi mayor, op.11, nº5 – 3. Minueto [1775].
El tercer movimiento del Quinteto op.11, nº5 es un minueto en La mayor con un trío en la tonalidad del IV grado (Re mayor). La fama de este minueto ha trascendido ampliamente la de la obra a la que pertenece.
Minueto (La, 40 cc.) || Trío (Re, 48 cc.) || Minueto s. r. (La, 20 cc.)
El Minueto tiene estructura ternaria con reexposición a || b | a’. La sección b es un breve pedal de dominante en la tonalidad homónima (La menor), mientras que a’ -que acaba en cadencia perfecta- forma junto con a un periodo binario.
Minueto (La): [||: a (8 cc.) SC :||: b: Im (4 cc.) SC | a’ (8 cc.) CP :||] (40 cc.)
Minueto: | a (8 cc.) SC | (x 2)
Minueto: | b: Im (4 cc.) SC | a’ (8 cc.) CP | (x 2)
El Trío está en la tonalidad del IV (Re mayor), tiene carácter contrastante (más vivo) y consiste en un nuevo minueto con reexposición c || d | c’. Aquí la sección central se extiende un total de 8 compases, formando un periodo binario de 4+4 cc. cuyo antecedente -un pedal de dominante- es cerrado por un consecuente que conduce el pedal hacia una cadencia perfecta.
Al igual que ocurría con el minueto y con la sección central del trío, c y c’ guardan entre sí una relación de antecedente y consecuente, con el cierre del primero en semicadencia y del segundo en cadencia perfecta.
Trío (Re): [||: c (8 cc.) SC :||: d (4 cc.) SC | (4 cc.) CP | c’ (8 cc.) CP :||] (48 cc.)
Trío: | c (8 cc.) SC | (x 2)
Trío: | d (4 cc.) SC | (4 cc.) CP | c’ (8 cc.) CP | (x 2)
Tras el Trío, se procede a la repetición del Minueto, pero ahora sin efectuar las repeticiones de cada una de sus dos secciones.
Minueto: | a (8 cc.) SC |
Minueto: | b: Im (4 cc.) SC | a’ (8 cc.) CP |
Luigi Boccherini – Quinteto de cuerda en Mi mayor, op.11, nº5 – 3. Minueto [1775]. Análisis de la partitura, interpretación de Fabio Biondi con improvisaciones en la repetición del minueto.
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