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Etiqueta: forma lied

  • La sinfonía núm. 6 de Prokófiev (análisis)

    Prokófiev – Sinfonía núm. 6

    La Sinfonía núm. 6, op. 111 de Serguéi Prokófiev es la más oscura de las sinfonías de este autor compuestas durante su etapa soviética. Estrenada el 12 de octubre de 1947 en la sala grande de la Filarmónica de Leningrado, la obra fue recibida elogiosamente solo unos meses antes de la caída en desgracia del compositor con motivo de la zhdanóvshchina , la segunda y última de las dos grandes purgas musicales del estalinismo.

    En esta entrada analizaremos esta obra como una «sinfonía de guerra», comparando su retórica musical con la desplegada por Dmitri Shostakóvich en sus propias sinfonías de guerra.

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  • «Tempora mutantur» y las sinfonías teatrales de Joseph Haydn

    Haydn, Sinfonía núm. 64 «Tempora mutantur»

    La sinfonía fue durante el siglo XVIII un género extremadamente versátil que, además de ser utilizado como pieza de concierto, recibió una variedad de usos como complemento instrumental a óperas y oratorios y para realzar una variada gama de ceremonias civiles y religiosas. Entre estos usos, uno de los más desconocidos es el que tiene que ver con el teatro hablado.

    En esta entrada discutiremos el uso teatral de las sinfonías de Joseph Haydn tomando como base un muy completo artículo de Elaine Sisman, así como su Sinfonía núm. 64 en La mayor «Tempora mutantur» (ca. 1774), considerada por esta autora una probable fuente de su música teatral para el Hamlet shakespeariano que, por esas fechas y según diversas fuentes, habría compuesto para la compañía itinerante de Karl Wahr.

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  • Dos movimientos para cuarteto de cuerda del op.5 de Anton Webern

    Anton Webern · Fünf Sätze op. 5

    Las Fünf Sätze für Streichquartett op.5 (Cinco movimientos para cuarteto de cuerda) fueron compuestas en la primavera del año 1909, una etapa en la que Anton Webern —de solo 25 años— afrontaba su primera responsabilidad profesional como director de operetas en la ciudad-balneario austríaca de Bad Ischl.

    Su cuarto movimiento (Sehr langsam), de apenas un minuto de duración, muestra el enorme camino recorrido por Webern —discípulo de Schönberg desde hacía tan solo cinco años—, tanto en su avance hacia la disolución de la tonalidad como en la síntesis de un lenguaje propio, extremadamente concentrado y radical en su concepción del sonido.

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