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Etiqueta: danza binaria

  • El concierto RV. 522 de Vivaldi y la forma de concierto solista barroco

    Antonio Vivaldi – L'estro armonico

    L’estro armonico es una colección de doce conciertos solistas —para entre uno y cuatro solistas— publicada por el compositor y violinista Antonio Vivaldi en Ámsterdam en 1711, y que constituyó la colección más reimpresa e influyente de su autor, muy por delante de Il cimento dell’armonia e dell’invenzione, op. 8 [1725], que contenía los conciertos de «Las cuatro estaciones».

    En esta entrada utilizaremos el octavo de los conciertos de esta colección —concierto con dos violines obligados en La menor— para estudiar la forma de concierto solista característica del barroco tardío italiano.

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  • Domenico Scarlatti – Sonata en Do mayor K.461

    Sonata K.461 de Domenico Scarlatti

    Como vimos en un artículo anterior, las 555 sonatas para tecla del napolitano Domenico Scarlatti, escritas en las décadas de 1720-50, constituyen un riquísimo muestrario de la experimentación formal a la que fue sometido este género en una fase que los historiadores denominan «pre-clásica».

    En este segundo artículo dedicado a las sonatas scarlattianas, analizaremos la K.461, en Do mayor, obra que nos ofrece un ejemplo del tipo de sonata que el especialista Ralph Kirkpatrick clasificó como sonata «abierta».

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  • Domenico Scarlatti – Sonata en Si menor K.27 (análisis)

    Domenico Scarlatti – sonatas para tecla

    La música para tecla del siglo XVIII atravesó un apasionante desarrollo que, partiendo de las formas binarias de danza barrocas, acabó jugando un decisivo papel en la configuración de la forma sonata vienesa. Uno de los momentos más singulares de este multidireccional desarrollo lo ofrecen las 555 sonatas para tecla del napolitano Domenico Scarlatti, escritas en las décadas de 1720-50, y que constituyen en sí mismas un riquísimo muestrario de la experimentación formal a la que fue sometido este género en una fase que los historiadores denominan «preclásica».

    En este primer artículo dedicado a las sonatas scarlattianas, analizaremos la K.27, en Si menor, incluida en su única publicación impresa autorizada y supervisada por el mismo compositor: los Essercizii per gravicembalo.

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  • Henry Purcell – «How blest are shepherds» [1691] (análisis)

    Henry Purcell – King Arthur

    La inestabilidad social y política del siglo XVII inglés y su repercusión en las artes escénicas — clausura de los teatros durante el régimen puritano de Oliver Cromwell—, más la persistente prohibición de las mujeres en los escenarios —hasta 1661— retrasó la implantación del teatro musical en las islas.

    Hasta la invasión de la ópera seria händeliana en 1711, fueron Matthew Locke y Henry Purcell los principales responsables del desarrollo de un primer modelo de ópera genuinamente autóctono: las «óperas dramáticas» (o semióperas), espectáculos híbridos entre la ópera y el teatro, con deslumbrantes escenografías y canciones que apelaban directamente al gusto popular. En esta entrada abordamos este género a través de la canción «How blest are shepherds» de la ópera dramática El rey Arturo [1691] de Henry Purcell.

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  • «La primavera» y el renacimiento vivaldiano en el siglo XX

    Las cuatro estaciones de Vivaldi

    Las cuatro estaciones («Le quattro stagioni») es el título de una serie de cuatro conciertos para violín y orquesta (La primavera, El verano, El otoño y El invierno) del compositor italiano Antonio Vivaldi, incluido en Il cimento dell’armonia e dell’inventione, op. 8. Estas obras, que fueron olvidadas bajo la presión de las sucesivas modas musicales, renacieron con fuerza en la segunda mitad del siglo XX gracias al poder de difusión del disco, hasta convertirse en un icono de la música barroca.

    En este artículo estudiaremos el renacimiento de la música de Vivaldi en el siglo XX, tomando como ejemplo musical el primero de los conciertos de esta colección, el célebre Concierto para violín en Mi mayor «La primavera» RV 269.

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